第72章 《丽莎之死》
「白俄人？哦，我知道他们，他们失去了自己的国家，流落到上海来，好多贵族小姐都只能去舞厅里跳舞谋生，很可怜的。」
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陆小曼眨了眨眼，脸上露出几分不解，「可你这次的小说，竟然要讲一个白俄人的故事？叫《丽莎之死》？可他们的故事，与我们，与这个世道，又有什么关系呢？」
「你先看看稿子再说。」陈华隐笑着从随身的皮包里，拿出一叠誊写得工工整整的稿纸，递到了她的面前，「看完了，再跟我说说你是怎么想的。」
这篇《丽莎之死》，某种意义上，是陈华隐穿越以来第一次没有照搬原着，而是进行了一定程度改编的作品。蓝本来自于左翼作家蒋光慈在后世创作的《丽莎的哀怨》。
那部以第一人称讲述沙俄贵族少女丽莎于十月革命后流亡上海，最终一步步沦为娼妓丶走向毁灭的小说，在当年就掀起了巨大的争议，甚至在左翼文人群体内部引发了极为激烈的批判。
核心的争议点在于，原着采用第一人称叙事，完全站在丽莎的视角，将她塑造成了一个被革命浪潮碾碎的丶全然无辜的悲情少女，把十月革命写成了摧毁她人生的洪水猛兽。
却刻意弱化了丽莎所属的贵族阶级，曾对底层农奴犯下的累累罪行，也模糊了她自身的选择对悲剧结局的影响。最终导致绝大多数读者读完，只会一味同情丽莎的遭遇，甚至对革命本身产生抵触情绪。
有了这样的前车之鉴，陈华隐对此进行了大刀阔斧的改编。
首先就是把第一人称改成了第三人称，拉开了叙事的距离，既写她的苦难，也写她的傲慢与固执；既写时代的风雨，也写她自己的选择。
仔细想了像，陈华隐又将小说名从《丽莎的哀怨》改为《丽莎之死》，只因哀怨从来只是丽莎的个人情绪，在这个吃人的世道里，比她更该控诉苦难的人，数不胜数；而《丽莎之死》就不一样了，毕竟那个少女切切实实的就是死了，是非功过只能由读者来评。
陆小曼接过稿纸，先被他这番话勾起了十足的好奇，也顾不上再和他拌嘴，低头便认认真真地读了起来。
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