《彩云追月》在演奏技法上没有太高的难度，需要注意的是在偏音的精准控制。
这首曲子采用民族五声音阶，也就是众所周知的宫丶商丶角丶徵丶羽，也被称为正音，在很多人的认知中，这就是中式音乐的全部。
实际上并非如此。
以五声音阶为基础，还有变化音级，比正音高半音叫“清”，比正音低半音叫“变”，比正音低全音叫“闰”。
这些统称为偏音。
古时候只集中使用四个偏音，分别是清角丶变徵丶变宫丶闰，相当于大小调中的变化音级。
如果以1为宫的话，它们分别相当于4丶#4丶7丶b7。
将偏音加入其中，由五声音阶演化而来的七声音阶便有了三种不同的调式。
雅乐音阶，又称正声音阶。
燕乐音阶，又称清商音阶。
清乐音阶，又称下徵音阶，此音阶相当于现代音乐体系中的do（1）丶re（2）丶mi（3）丶fa（4）丶sol（5）丶la（6）丶si（7）
所以认为中式音乐只有五音并不准确。
《彩云追月》这首曲子以越剧为基础，其中有融入了西洋乐的技法，所以其中频繁出现偏音，但本质上还是民乐。
所以这两个偏音拉不好，很容易把这首曲子西洋化。
陆清风的小提琴造诣已然登峰造极。
从最初靠着强大的九尾狐天赋自学成才，历经小半年的时间将水准提升至职业级小提琴手，后面也未曾放松过，每天都会抽出一段时间来苦练。
逐渐有了名家风范，到此进入瓶颈期，加上上了大学后，开始学习钢琴，很长一段时间内技法都停留在这个层次。
但有魅惑天赋的加成，在情感共鸣，情绪的渲染性上，已然能够比肩大师级的音乐家。
大概是前面进度太快，导致后面长时间练习没有正向反馈后，他也懈怠了，直到刘茜雅在节目中对其提醒，他和爱乐乐团合作，成为客席小提琴手。
在与乐团的练习中，小提琴技艺再次精进。
而在这项乐器上真正脱胎换骨，登堂入室是在故宫百年音乐会后，与国内顶级小提琴家吕思嘉的相遇。
这位大师级的音乐家对他极其欣赏，指出了他在演奏中缺陷，并为其解疑答惑，带他进入小提琴更高层次的领路人。
去芜存菁，将过去学习的那些国内外小提琴大师的技法风格融为一体，走出了自己的艺术道路。
至此，他在这项乐器上已有了殿堂级的水准。
这也是他有底气将《彩云追月》这首经典民乐独自改编成小提琴协奏曲的原因。
要知道这在记忆库中是没有的，只有原作者的曲谱。
右手的弓子挥洒自如，举重若轻；左手按弦，泛音丶双音丶波音丶倚音，信手拈来，舞台中心的少年和谐，自然，柔和。
轻快灵动的旋律似月华铺地，在艺术大厅中弥漫开来，如为水墨长卷勾勒金边。
小提琴特有的音色在他手中展现东方意境，五声音阶的婉转与探戈节奏的灵动在琴弦上交织，时而如流云轻抚，时而似月光倾泻，构建出云追月逐的视听意象。
魅惑随着音乐声扩散至全场，俘获着在场所有人的心神。
大多数人都如吕家驰一样，沉迷在抒情演奏中，但也有人在倾听之余，也在感慨演奏者的技法。
不
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